হলিউড ব্যাবিলন, কেনেথ অ্যাঞ্জারের 1959 সালের ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রির গঠনমূলক বছরগুলি সম্পর্কে বইটি এতই সরস যে এটি ভুলে যাওয়া সহজ যে এর বেশিরভাগ গল্পই অর্ধ-সত্য, সর্বোত্তম। দীর্ঘ আকারে ট্যাবলয়েড, রাগ টিনসেলটাউনের প্রথম তারকাদের (রুডলফ ভ্যালেন্টিনো, রোসকো আরবাকল এবং ক্লারা বো সহ) কেলেঙ্কারির বিবরণ দেয় একটি শহরের পটভূমিতে যা প্রবল বেহায়াপনা এবং উচ্চ গ্ল্যামার দ্বারা অভিযুক্ত।
যেদিকে হলিউড ব্যাবিলন বেশিরভাগই যুগের রাতের জীবন নিয়ে কাজ করে, প্রথম দিকের ফিল্ম তারকাদের কাজের দিনের অভ্যাসগুলিও বেশ বন্য ছিল। আমাদের উদ্দেশ্যে, এটি সব প্রস্তুতি সম্পর্কে। তাই আজ একটি ছোট্ট ইতিহাস পাঠ, বিশেষ করে কীভাবে একজন পিরিয়ড মুভিং ছবির জন্য প্রস্তুত হতে পারে সে সম্পর্কে।
প্রথম দিকের চলচ্চিত্রগুলি অর্থোক্রোম্যাটিক ফিল্মে শ্যুট করা হয়েছিল, যা হলুদ-লাল তরঙ্গদৈর্ঘ্যের প্রতি সংবেদনশীল ছিল না (তাই বর্ণালীর সেই প্রান্তের রঙগুলি প্রায় কালো হয়ে গিয়েছিল)। নীল এবং বেগুনি টোন, ঘুরে, ফ্যাকাশে এবং সাদা দেখায়। এর দুর্ভাগ্যজনক অন-স্ক্রিন প্রভাবগুলি ছিল অগণিত-অভিনেতাদের লাল ত্বকের সাথে নোংরা দেখাত এবং নীল চোখ ফাঁকা এবং ভীতিকর হয়ে উঠত। শেষোক্ত সমস্যাটি একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী নর্মা শিয়ারারের উচ্চাকাঙ্ক্ষাকে প্রায় ব্যর্থ করে দেয় যখন তাকে ডিডব্লিউ. গ্রিফিথ, একটি জাতির জন্ম পরিচালক, যে তার চোখ অনেক বেশি নীল ছিল সিনেমায় কোন সাফল্য পেতে পারে না।
1910 এবং 20-এর দশকে এই ধরনের পরিস্থিতিতে একটি প্রভাবশালী (এবং আশা করা যায়, প্রাকৃতিক) চেহারা তৈরি করার জন্য, বেশিরভাগ অভিনেতাদের তাদের নিজস্ব মেকআপ প্রয়োগ করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল (একটি সাধারণ প্রেস ফটো সেট-আপ খুব টপ শেল্ফের মতো ছিল এবং তারকাদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল। তার ভ্যানিটিতে।), এবং স্টুডিওগুলো রঙের সঠিক ব্যবহারের জন্য গাইড বিতরণ করবে। ব্লু-টোনড গ্রীসপেইন্ট ফাউন্ডেশন এবং কনট্যুরিং শেড হিসাবে প্রয়োগ করা হয়েছিল, যখন ঠোঁট হলুদ আঁকা হয়েছিল। বাস্তব জীবনে, অভিনেতারা যখন স্টুডিওতে এসেছিলেন তখন তাদের অবশ্যই সত্যিই উদ্ভট লাগছিল। প্রারম্ভিক গ্রীসপেইন্ট টেক্সচারালভাবে সমস্যাযুক্ত ছিল। যেহেতু এটি একটি ভারী হাত দিয়ে প্রয়োগ করা হয়েছিল, অভিনেতার অভিব্যক্তি পরিবর্তিত হলে পৃষ্ঠের স্তরটি প্রায়ই ক্র্যাক হয়ে যায় (অতিরিক্ত নাটকীয়, নীরব অভিব্যক্তির উপর এত বেশি নির্ভর করে এমন একটি মাধ্যমের জন্য দুর্দান্ত নয়)। এটি বিপজ্জনকও হতে পারে - যেমনটি ডলোরেস কস্টেলো (ড্রু ব্যারিমোরের পিতামহী) ক্ষেত্রে হয়েছিল, যার গাত্রবর্ণ এবং ক্যারিয়ার উভয়ই প্রথম দিকের ফিল্ম মেকআপ দ্বারা মেরামতের বাইরে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। 1914 সালে, ম্যাক্স ফ্যাক্টর, লস এঞ্জেলেসের একজন উইগ এবং কসমেটিক দোকানের মালিক, নমনীয় গ্রীসপেইন্টের আকারে একটি সমাধান তৈরি করেছিলেন। এটির আবিষ্কারের পর, তিনি হলিউডের সর্বাধিক চাওয়া-পাওয়া মেকআপ শিল্পী হয়ে ওঠেন এবং শিল্পের জন্য প্রসাধনী উন্নয়নে নেতৃস্থানীয় ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠেন।
মেকআপ শৈল্পিকতার জন্য ফ্যাক্টরের ব্যক্তিগতকৃত দৃষ্টিভঙ্গি কয়েকটি নির্দিষ্ট, স্টুডিও-অনুমোদিত চেহারাকে সিমেন্ট করেছে। ক্লারা বো-এর জন্য, তিনি তার তীক্ষ্ণভাবে চূড়াযুক্ত কিউপিডস বো আঁকেন; জোয়ান ক্রফোর্ডের সিগনেচার ঠোঁট (তার স্বাভাবিক রেখার বাইরে প্রসারিত) অভিনেত্রীর পাতলা-ঠোঁটযুক্ত নিরাপত্তাহীনতাকে প্রশমিত করেছিল এবং ফ্যাক্টরকে ধন্যবাদ ছিল। ইন্ডাস্ট্রি স্ট্যান্ডার্ডের জন্য অভিনেতাদের চোখকে ল্যাশ লাইন থেকে সকেট পর্যন্ত ছায়া দিয়ে গভীর-সেট এবং মুডি দেখাতে হয় এবং ভ্রুগুলি সোজা, সাহসী এবং খুব দীর্ঘ (লুইস ব্রুকস মনে করুন) আঁকা হয়েছিল।
1920-এর দশকে যখন অর্থোক্রোম্যাটিক ফিল্ম প্যানক্রোম্যাটিককে পথ দিয়েছিল, তখন চকচকে চুল এবং চোখের পাতাগুলি অন-সেটে ব্যবহৃত ভাস্বর বাল্বের আভাকে দারুণ প্রভাব ফেলেছিল। ফ্যাক্টর গতি বজায় রাখে, এই প্রযুক্তিগত পরিবর্তনের জন্য নির্দিষ্ট আলো-প্রতিসৃত চুলের রঞ্জক তৈরি করে—এমনকি জিজ্ঞাসা করা হলে মার্লেন ডিয়েট্রিচের উইগগুলিতে সোনার ধুলো ছিটিয়ে দেওয়া। যদিও তিনি তার খ্যাতি নিয়ে বেশিক্ষণ বিশ্রাম নিতে পারেননি—টেকনিকালার দিগন্তে ছিল, এবং এর সাথে প্রসাধনী চ্যালেঞ্জের একটি নতুন সেট এসেছিল।
একটি চূড়ান্ত নোট: 30 এর দশকের গোড়ার দিকে, এখনও প্যানক্রোম্যাটিক উচ্চ চকচকে তরঙ্গে চড়ে, ফ্যাক্টর তার বিখ্যাত ক্লায়েন্টদের জন্য একটি চটকদার ঠোঁটের কোট তৈরি করেছিল। সূত্রটি বাণিজ্যিকভাবে X-রেটেড হিসাবে বিক্রি হবে, যা বিশ্বের প্রথম ঠোঁট গ্লস। এমন কিছু যা আমি মনে করি আমরা সবাই এখনও একরকমের মধ্যে আছি।
-লরেন মাস
গেটির মাধ্যমে চিত্র।