'আমি পেনসিলভানিয়ায় বড় হয়েছি, নিউ ইয়র্ক সিটি থেকে প্রায় এক ঘন্টা। আমি সবসময় ফ্যাশনে ছিলাম—আমি FIT-এ যেতে চেয়েছিলাম কারণ আমার বন্ধুর বড় বোন সেখানে গিয়েছিল। আমার মনে আছে বাড়িতে এসে আমার বাবা-মাকে বলেছিলাম যে আমি সেখানে যেতে চাই এবং তারা আমাকে দেখে হেসেছিল। আমার পরিবারের প্রত্যেকেই একজন শিক্ষক বা অধ্যাপক, তাই আমি ভেবেছিলাম আমি সম্ভবত একজন গ্রন্থাগারিক বা অন্য কিছু হব। আমি সত্যিই বই পছন্দ করি এবং ইংরেজি এবং শিল্প ইতিহাসের জন্য কলেজে গিয়েছিলাম কারণ এটাই আমার জন্য সবসময় সহজ ছিল। এবং আমি জানতাম না কীভাবে ফ্যাশনকে একটি চাকরি বানাবেন বা এটি দেখতে কেমন হতে পারে।
আমি যখন স্কুল শেষ করি, তখন আমি এই কাজটি লিন ফ্রাঙ্কসের জন্য কাজ করেছিলাম, যারা লন্ডন ফ্যাশন উইক তৈরির মতো কাজ করেছিল। এক পর্যায়ে, আমি ক্রিসমাস ছুটির জন্য বাড়িতে এসেছি এবং আমার মা সত্যিই পছন্দ করেননি যে আমি ইংল্যান্ডে বাস করছি এবং এই ফ্যাশন কাজটি করেছি। আমাদের এক বন্ধু ছিল, আমার শহরের একজন মহিলা, যিনি আর্ট ডিরেক্টর ছিলেন গ্ল্যামার . এবং তাই আমার মা আমাকে তার সাথে দুপুরের খাবার খেতে নিয়ে গেলেন এবং মহিলাটি আমাকে পল [উইলমট] এবং আনা [উইন্টুর]-এর সাথে দেখা করার জন্য কনডে ন্যাস্ট হিউম্যান রিসোর্সে নিয়ে গিয়েছিলেন - তাদের সহকারীর প্রয়োজন ছিল। এবং তারপরে আমি পেনসিলভেনিয়ায় বাড়ি গিয়েছিলাম এবং ফিরে আসার সময় আমার ফোনে আমার কাছে একটি কাজের অফার ছিল। আমি লন্ডনে আমার চাকরি ছেড়ে নিউইয়র্কে চলে যেতে দুই সপ্তাহ সময় নিয়েছিলাম এবং তারপরে আমি কাজ শুরু করি ভোগ .
তখন একজন স্টাইলিস্ট কী তা আমি জানতাম না—এবং ইন্ডাস্ট্রিতে ফ্রিল্যান্স স্টাইলিস্টও ছিল না। এরকম প্রজেক্ট করার জন্য আপনাকে একটি ম্যাগাজিনে কাজ করতে হয়েছিল। এবং বেশিরভাগ সেলিব্রিটিরা তাদের কস্টিউম ডিজাইনারদের দ্বারা সিনেমার জন্য পোশাক পরেছিলেন। আমি মনে করি না যে তারা যা পরেছিল তা কেউ দিয়েছে। আপনি যদি গুইনেথ প্যালট্রোর প্রথম দিকের প্রিমিয়ারগুলি দেখেন, তিনি এইরকম পরতেন, ফ্লিপ ফ্লপ এবং তার নিজের পোশাক . সিনেমার প্রিমিয়ারে লোকেরা যা পরত তার জন্য উত্সর্গীকৃত ম্যাগাজিন এবং ব্লগ ছিল না। তারা শিল্পী ছিল, একটি সিনেমা দেখতে যাচ্ছিল যা তারা তৈরি করেছিল তাদের সাথে তারা তৈরি করেছিল। তাই এর কিছুই আমার মাথায় ছিল না - যখন আমি প্রথম কাজ পেয়েছিলাম, আমি ডরোথি পার্কার হতে চেয়েছিলাম। তিনি একজন আমেরিকান লেখক যিনি ক্যাপশন লিখেছেন ভোগ এবং অ্যালগনকুইন বৃত্তের অংশ ছিল। আমি ভেবেছিলাম যদি আমি তার মতো হতে পারি, একজন ক্যাপশন লেখক, আমি পাশে ছোট ছোট বই লিখতে পারতাম।
প্রধান সম্পাদককে সহায়তা করার পর ড ভোগ , আমি মার্কেট এডিটরকে সহায়তা করেছি, যিনি শুটিংয়ের জন্য পোশাক পরেন। আমি যদি ফ্যাশন এডিটর হতে চাই তাহলে আন্না আমাকে সেই চাকরি নিতে উৎসাহিত করেছিলেন কারণ তিনি বলেছিলেন যে এটি কীভাবে কাজ করে তা বোঝা এবং লোকেদের জানা গুরুত্বপূর্ণ। আমরা সেই সময়ে জামাকাপড়ের অনুরোধ করতে ইমেল ব্যবহার করিনি - আমরা এটি সব ফোনে করেছি। তাই আমি সারাদিন লোকেদের সাথে ফোনে কথা বলতাম এবং আমি এখনও অনেক লোকের সাথে বন্ধুত্ব করি। এটি একটি ব্যক্তিগত সম্পর্ক যখন আপনি দিনে পাঁচবার গুচি পিআর গার্লের সাথে কথা বলছেন এবং আপনি একটি বিশেষ কষ্টকর সপ্তাহের পরে একটি পানীয় পান এবং মজা করেন। অনেক লোক যারা এখন বড় বাড়ির জন্য পিআর প্রধান তারা এমন লোক যাদেরকে আমি 23, 24 বছর বয়স থেকে চিনি এবং তখন থেকে তাদের সাথে কাজ করছি। সেই সম্পর্কের দৈর্ঘ্য আমার ক্যারিয়ারে একটি নির্দিষ্ট প্রভাব ফেলেছে।
এর পরে, আমি টোনে [গুডম্যান] এর সাথে শুটিংয়ে সহায়তা করতে শুরু করি এবং এটি ছিল আশ্চর্যজনক। আমরা যে প্রথম শুটিং করেছি তা নিয়ে আমরা পাম বিচে গিয়েছিলাম ম্যাগি রাইজার এবং আর্থার এলগর্ট . শটগুলি ছিল ম্যাগি গলফ খেলা এবং একটি পার্টিতে যাচ্ছে—আপনি জানেন, আর্থার এলগর্ট স্টাফ। সেই সময়কালে, আমরা অনেক ভ্রমণ করেছি, কারণ হার্ব রিটস এখনও জীবিত ছিল, তাই মূলত আমরা প্রতি সপ্তাহে এলএ-তে যেতাম। এটা এখন জটিল কারণ আমার বাচ্চা আছে, কিন্তু ভ্রমণ এমন একটি জিনিস যা আমাকে জীবনের সবচেয়ে সুখী করে তোলে।
মনিকা মার্টিন
সেই সময়েই দল তৈরি শুরু হয় টিন ভোগ , যা প্রাথমিকভাবে শুধুমাত্র একটি সন্নিবেশ ছিল ভোগ . সেখানে আরও ছিল পুরুষদের ভোগ এবং ভোগ VH1 ফ্যাশন অ্যাওয়ার্ডস ম্যাগাজিনের নিজস্ব সংস্করণ সহ। আমরা অনেকগুলি বিভিন্ন জিনিসের শুটিং করছিলাম, যেখানে আমি টোনকে সহায়তা করতে পারিনি এবং যে সমস্ত কাজ করা দরকার ছিল তা করতে পারিনি। সেই সময়ে, আমি একজন অবদানকারী সম্পাদক হয়েছিলাম ভোগ এবং টিন ভোগ . আমার কাজের শেষ দিন ভোগ একটি শুক্রবার ছিল এবং আমার ফ্রিল্যান্সের প্রথম দিন সোমবার ছিল, এবং আমাকে পেচেক পাওয়ার পরিবর্তে চালান করতে হয়েছিল, যা একটু ভীতিজনক ছিল। কিন্তু ভাগ্যক্রমে, টিন ভোগ বাস্তব হয়ে ওঠে এবং তারপর আমি সেখানে চুক্তিবদ্ধ হয়েছিলাম, যাতে এটি আমাকে আর্থিকভাবে কিছুটা স্থিতিশীলতা দেয়। আমার অন্যান্য চুক্তিও ছিল। কিছু সময়ের জন্য, রাস্তার শৈলীটি জাপানে শুধুমাত্র একটি জিনিস ছিল এবং আমি জাপানে বিশাল ছিলাম- সেখানে আমার একটি অন্তর্বাসের লাইন ছিল যা আমি কাজ করার জন্য পিছনে পিছনে উড়ে যেতাম। আমি ডেরেক ল্যামের সাথে তার সমস্ত জিনিস স্টাইল করার জন্যও কাজ করেছি। আপনি যদি ফ্রিল্যান্স হন তবে এই প্রকল্পগুলি হল পবিত্র গ্রেইল কারণ এটি আপনাকে একটি অ্যাপার্টমেন্ট থাকার এবং ছুটিতে যাওয়ার জন্য অর্থ প্রদান করে।
আমার দ্বিতীয় ছেলের জন্মের পর, আমি সম্পাদকীয়ের জন্য তাড়াহুড়ো বন্ধ করার একটি সচেতন সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম। আমি ভেবেছিলাম ঠিক আছে, যদি আমি কাজ করতে যাচ্ছি, আমি যে প্রচেষ্টা করেছি তার জন্য আমি নিখুঁত সর্বাধিক ফলাফল পেতে যাচ্ছি, এবং আমি মনে করি সেলিব্রিটিরা যেখানে আমার সবচেয়ে বেশি প্রতিভা আছে এবং আমি সবচেয়ে বেশি স্বীকৃতি পাই৷ যে সময়ে আমি সেলিব্রিটিদের পোশাক পরতে শুরু করি, আমি সেই শ্যুটগুলি পেয়েছিলাম কারণ কেউ সেগুলি করতে চায়নি। কেউ সেলিব্রিটি সাজতে চায়নি! আমি অনুভব করেছি যে লোকেরা ভেবেছিল যে আমি একজন ফ্যাশন সম্পাদকের চেয়ে কিছুটা কম - এবং তারা এখনও করে। কিন্তু এটা সত্য! আমি সত্যিকারের ফ্যাশন সম্পাদক নই, আমি একজন সেলিব্রিটি স্টাইলিস্ট। কিন্তু কেউ একজন সেলিব্রেটি স্টাইলিস্ট বলতে গেলে রাচেল জো ঘটলে তা কম হয়ে গেল।
যখন স্টাইলিং এর কথা আসে, আমি সেলিব্রিটিদের সাথে অন্য যেকোন কিছুর চেয়ে ভাল কারণ আমি লোকেদের খুঁজে বের করতে ভাল। আমি নারীদেরকে আকর্ষণীয় মনে করি, তাদের কী বলার আছে এবং তারা কী কাজ করছে। যখন আমি আমার ক্লায়েন্টদের সাথে কাজ করি, তখন আমি তাদের কাছে কী আকর্ষণীয় তা দেখতে পাই যাতে আমরা তারা কে তা বড় করে দেখাতে পারি এবং তাদের সেই চিত্রটির আরও পালিশ এবং পরিমার্জিত ভিজ্যুয়াল উপস্থাপনা দিতে পারি। আমি যে বিষয়ে স্টাইলিং করতে যাচ্ছি তা আমি সবসময় গবেষণা করি। আমরা গবেষণার বই তৈরি করি যা আমি পছন্দ করি যে তারা আগে পরেছে এবং আমি কী পছন্দ করি না। এটা তাদের কে হওয়া উচিত সম্পর্কে সব. আমি তাদের মূর্তিগুলি কে এবং তারা কার মত দেখতে চায় তা জানতে চাই এবং তারপর আমি বুঝতে পারি যে এটি কীভাবে কাজ করে। এর অন্য দিকে, আমি জানি কোন ব্র্যান্ডগুলো সত্যিই আমার ক্লায়েন্টদের কাছ থেকে টুকরো টুকরো টুকরো করার জন্য নিজেদের উপর ট্রিপ করে। ব্র্যান্ডগুলি কোথায় এবং কীভাবে এবং কার উপর তাদের পোশাক পরতে চায় সে সম্পর্কে অত্যন্ত সচেতন—এটি সম্ভবত দুই বছর আগে ঘটতে শুরু করেছিল। এখন, আমার সেলিব্রেটিদের স্টাইলিং আমাকে ব্র্যান্ডের সাথে গিগ পরামর্শ দেয় কারণ তারা আমাকে দেখে এবং তারা এমন জিনিস তৈরি করতে চায় যা আমার ক্লায়েন্টরা পরতে চায়।
আমি একজন স্টাইলিস্ট হতে চাই যে অন্যান্য জিনিসও করে। আমার ক্লায়েন্ট আছে—ডাকোটা জনসন, সিয়েনা মিলার, নাটালি পোর্টম্যান, মিশেল উইলিয়ামস, রাচেল উইজ, সেলেনা গোমেজ, মার্গট রবি। কিন্তু আমি শুধু ক্লার্কের জন্য একটি প্রচারণা করেছি, আমি প্যানটেন বিজ্ঞাপন করি, আমি ডিওর বিজ্ঞাপন করি। আমার দিন-দিন সব সময় বদলে যায়। তারপরে আমার কাছে আমার করা বইটি আছে, যেটি আমি বছরের পর বছর ধরে আমার ক্লায়েন্টদের জন্য তৈরি করা সমস্ত অনুপ্রেরণা বোর্ড হিসাবে শুরু করেছি। সেই একই সময়ে টার্গেট আমাকে ডেকেছিল, তাই আমরা একটি পোশাক সংগ্রহ তৈরি করেছি যা আমি যা কাজ করছিলাম তা বোঝায়। আরও সম্প্রতি, আমি করেছি সানগ্লাস এবং চশমা একটি লাইন তুরা ব্র্যান্ডের সাথে। এই সব জিনিস সত্যিই জৈবভাবে ঘটতে থাকে, বন্ধুদের মাধ্যমে এবং আমি যাদের সাথে দেখা করি। এবং জিনিসগুলি তৈরি করা, উপকরণগুলির সাথে খেলতে এবং জিনিসগুলি চেষ্টা করার জন্য এটি মজাদার। আমি আশা করি ভবিষ্যতে আরও শারীরিক জিনিস থাকবে যাতে আমি হাত পেতে পারি। আমি আমার বাকি জীবনের জন্য মানুষের জুতা বাঁধতে চাই না! [হাসি]'
—আইটিজিকে বলা হয়েছে
কোরিয়ান ঠোঁটের দাগ
কেট ইয়ং 16 মে, 2016-এ নিউ ইয়র্কে টম নিউটনের ছবি।
কেট, কেট, কেট, কেট, কেট: স্টাইলিস্টের সাথে যোগাযোগ করুন উপরের তাক এবং অন্ধকারের পরে শীর্ষ তাক।